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鏡頭種類特徵及優缺點

文章有點長，所以將各種鏡頭優缺點列在這邊！

以光圈區分

從最大光圈劃分，變焦鏡頭可以分為兩類：浮動光圈變焦鏡頭和恆定光圈變焦鏡頭。

• 浮動光圈，就是鏡頭在變更焦距的時候，最大光圈也會變。其實，最大的光孔直徑並沒有變，而是因為焦距變長導致光圈係數變大，相應的，最大光圈變小了。因為光圈係數才代表著通光的能力，光圈係數=鏡頭焦距/光孔直徑。
• 恆定光圈，鏡頭在變更焦距的時候，最大光圈不會因為焦距的變化而改變。多數浮動光圈的變焦鏡頭口徑設計得比較小，成本比較低，價格也便宜一些。而恆定光圈的變焦鏡頭，其口徑設計得比較大，用來保證變焦最大光圈不變，比較昂貴。

定焦鏡頭就沒有「恆定」和「浮動」的說法，焦距只有一個，光孔最大直徑只有一個，最大光圈也必定只有一個。因為攝影師可以使用更快的快門速度捕捉瞬間，所以膠片年代的最大光圈鏡頭也被稱為「快鏡頭」，尤其適合弱光下使用。

浮動光圈鏡頭

價格實惠 重量輕輕 畫質鬆軟 光圈下降快

1. 價格便宜，對入門新手很友善

若價格是你考量的首要因素，那可以多看看浮動光圈鏡頭。以最常使用的標準焦段和望遠焦段來說，價格最大的差距可以到臺幣 11,000 元。這是全片幅鏡頭的價差，APS-C 鏡頭價差會小一點點。作為入門練習使用，可以先從基本款開始買起。

2. 體積較小 (與恆定光圈鏡頭相比)

通常來說，浮動光圈鏡頭的內部比較少光學鏡片，連帶就會反應在體積上，自然就不用那麼長的鏡頭。體積縮小之後，那就會提高攜帶出門的意願。
3. 重量較輕 (與恆定光圈鏡頭相比)

光學鏡片比較少，重量當然就變輕了，這大概不用多做解釋。

恆定光圈鏡頭

光圈不變 夜晚好拍 價格昂貴 重量較重

一般來說，只要焦距可以變動的鏡頭，光圈大小都會跟著影響。不過凡事總有例外，有的鏡頭甚至會設計成光圈大小都是永恆固定不變的，稱為恆定光圈鏡頭。

左邊是恆定光圈，右邊是浮動光圈

雖然光圈不會焦距而變化，但並不是說光圈都不能調整。這邊說的「恆定光圈」是指最大光圈都不會改變，當然你想縮小光圈是沒問題的。

在攝影圈內有個有趣的「行話」，他們會稱特定幾種恆定光圈鏡頭為「三元」，指的是 16-35mm 超廣角鏡頭、24-70mm 標準鏡頭、70-200mm 望遠鏡頭。當你蒐集滿這三款黃金鏡頭，基本上你就不用再購買其他鏡頭了，已經能涵蓋大多數的使用情境了。

以焦距區分

以焦距來區分鏡頭的話大概可以分成以下幾類，焦距的標準並不是絕對的，只是大家習慣性這麼稱呼而已。

以下的焦距皆以等效焦距來區分，想要轉換成 APS-C 片幅的話需要除上 1.5 倍喔！例如魚眼鏡頭是全片幅的 12mm 以下的鏡頭，換算在 APS-C 片幅是 8mm 喔！

魚眼鏡頭 (12mm 以下)

效果獨特 視角超廣 變形嚴重

鏡頭外觀會明顯外凸，看起來就像魚的眼睛，所以才會用命名為魚眼鏡頭。

能夠捕捉比廣角鏡頭更加廣泛的範圍。它們可以拍攝180度範圍的照片，使照片的周邊大大扭曲失真。

魚眼鏡頭 AF-S FISHEYE NIKKOR 8-15mm／出自 臺灣 Nikon 官方網站

魚眼鏡頭有兩種分類，分別是對角魚眼與圓形魚眼。

• 對角魚眼：這種比較常見一點，越往相片邊界看就會發現變形非常嚴重，很容易就能拍出具有張力的作品。雖然後製也可以做出這種效果，但用光學自然形成這種效果也是很不錯的喔！
• 圓形魚眼：最大特色就是相片周圍會有不同程度的暗角 (或說黑框)，中間的景物就像是從凸透鏡看出去的效果，很像站在月球看地球的那種感覺，相當有意思。若將 APS-C 的對角魚眼鏡頭接在全片幅機身上，那就會變成圓形魚眼喔！

對角魚眼／出自 Pixabay

圓形魚眼／出自 Pixabay

超廣角鏡頭 (12-24mm)

抑制變形 視角超廣 價格較貴

雖然視野不及魚眼鏡頭，但從這個焦距起就有多個鏡頭廠商互相較勁的意味了。通常來說，焦距越小，相片邊界的景物就會出現變形。而超廣角鏡頭當然不例外，但各家廠商為了讓變形效果降到最低，他們都會使用非球面鏡片抑制失真，價格上就貴了一些。

超廣角鏡頭 Sony FE 12-24mm f/4 G／出自 臺灣 Sony 官方網站

拍攝風景、建築和星空時，絕對不可缺少超廣角鏡頭。因為這類的主題都需要將眼前的所有景象收錄進一張相片內，你想想站在臺北 101 前面，有用超廣角鏡頭就容易將整棟建築物盡收眼底。

風景照適合使用超廣角鏡頭／出自 Pexels

廣角鏡頭 (24-35mm)

抑制變形 視角較廣 價格較貴

相較於超廣角鏡頭，廣角鏡頭相較之下比較萬用一點。第二，超廣角鏡頭的視野較廣，很容易拍到一些不相干的人、事、物，但用廣角鏡頭比較沒這個問題。

廣角鏡頭 Vario-Tessar® T* FE 16-35 mm f/4 ZA OSS／出自 臺灣 Sony 官方網站

廣角鏡頭主要還是專攻在風景、建築…，可以涉及到一點人文街拍的範圍。像是旅館或是房仲業也都會用廣角鏡頭拍室內的樣子，讓人有種房間超大的錯覺。

飯店房間善用廣角鏡頭會讓房間變大／出自 Pexels

標準鏡頭 (35-70mm)

旅遊首選 價格實惠 較難挑選

標準鏡頭是最受大眾喜愛的焦段，主因就是適合生活中的多數題材，並不像前面的(超)廣角鏡頭只能用在較固定的場景。今天想在街頭拍一些相片、明天想拍人像、後天想拍風景…等等，通通能夠一鏡多數情況滿足。

標準鏡頭 Vario-Tessar® T* FE 24-70 mm F4 ZA OSS／出自 臺灣 Sony 官方網站

標準鏡頭介於廣角與望遠端的中間，既沒有廣角鏡的張力，也沒有望遠鏡的壓縮感，標準鏡頭的視野非常接近人眼所見範圍。

望遠鏡頭 (70-300mm)

淺景深 壓縮感 較易入門 不便攜帶

與廣角鏡頭拍攝時相比，拍攝對象的失真情況更少。當攝影師優先考慮拍攝對象形狀的忠實再現時，他們傾向於選擇中望遠鏡頭或標準望遠鏡頭。

我們都知道越靠近你的人會越大，越遠離的人視覺上越小。但望遠鏡頭不是這樣，用它來拍攝會無法區分畫面中的人之間的前後距離，也就是畫面中的人物都差不多大，這種現象在望遠鏡頭很明顯，這稱為「壓縮感」。

望遠鏡頭產生壓縮感／出自 Pexels

望遠鏡頭也可以產生非常淺的景深，不管用來拍人物或是動物都能夠發揮出強調主體的效果。這也正是為什麼很多人像鏡頭的焦段都是落在這個範圍了。

望遠鏡頭產生淺景深／出自 Pexels

超望遠鏡頭 (300mm 以上)

淺景深 壓縮感 較難入門 不便攜帶

這種級別的鏡頭通常是一般人完全碰不到的。怎麼說呢？焦距超過 300mm 通常都是特定題材才會用得上，像是體育賽事等各種比賽的記者、鐵道迷、生態攝影師、狗仔…等等。

超望遠鏡頭 Sony FE 200-600mm f/5.6-6.3 G OSS／出自 臺灣 Sony 官方網站

不管是誰將超望遠鏡頭拿在手上，應該都會吸引到不少目光，往往給人相當專業的感覺。超望遠鏡頭通常都很重，以上圖的 200-600mm 來說就有 2,115 公克，拿在手上是相當有份量的。

目前市面上 600mm 以上焦距的鏡頭也不少，要是覺得焦距不夠用，最簡單的擴充方式就是購買增距鏡，通常會有 1.4x 和 2.0x 兩種選擇，只是套上增距鏡後會縮小最大光圈，增加了焦距的同時卻也犧牲的光圈，好不好用就見仁見智了。

以特性區分

餅乾鏡頭

體積較小 方便攜帶 材質普通

餅乾鏡頭的英文是 Pancake Lens，是形容厚度如鬆餅的意思，只是翻譯時被稱為「餅乾」了，強化了輕薄的特性，但通常鏡頭都沒有那麼餅乾那麼薄喔！

餅乾鏡頭的設計採用簡單的光學結構，鏡頭內部減少鏡片的使用量，達到輕薄的目的。鏡頭外觀如下圖，你看看能不能找到對焦環的位置，那麼細小的圓環要轉動並非易事啊！

移軸鏡頭 Canon EF40mm f/2.8 STM／出自 臺灣 Canon 官方網站

餅乾鏡頭是一個籠統概念，並沒有特別規定什麼鏡頭就是屬於此類。常見的餅乾鏡頭通常是外觀扁平的小型鏡頭，像是廣角定焦鏡之類的，也可以理解為「薄得像餅乾的定焦鏡」，實際上沒有餅乾鏡這種東西。

因為鏡頭輕薄的外觀，搭配相機也不會過於厚重，甚至放在小背包或是口袋都很合適。

人像鏡頭

大光圈 畫質清晰 較難挑選

拍攝人像時，最重要的幾個要素就是清晰的輪廓、周圍不能過於雜亂、色彩鮮艷、對比度高。能夠達到這些條件的就是中長焦距的定焦鏡頭了。85mm定焦鏡頭也常被稱為「人像鏡頭」，因為該種鏡頭廣泛用於人像攝影。

• 與模特兒距離：如果攝影師與模特兒太近，那容易因光線關係而拍到影子，特別是在室內拍攝的時候，所以 85mm 的鏡頭最近對焦距離適當，不會拍到攝影師的影子

• 清晰的影像：拍人物時都會注重五官的位置，定焦鏡就能發揮細緻成像的關鍵

• 乾淨的背景：定焦鏡頭的光圈都很大，可以產生淺景深，藉此來模糊掉周圍雜亂的物體

• 顏色對比度：定焦鏡頭沒有過多的光學鏡片，不會折損顏色表現

在室內拍攝人像／出自 Pexels

當然焦距的選擇比較彈性，你還可以選 35mm、50mm、100mm 都可以，如果模特兒的動作比較大，或是周圍場景都是預先排好的，選擇 35mm 廣角一點的鏡頭做為人像鏡頭也是可以的。如果要更淺的景深，那就考慮 100mm 焦距的鏡頭。

男孩子騎著腳踏車／出自 Photo-ac

微距鏡頭

放大倍率佳 畫質細緻 價格昂貴

前面講到了細緻度，那就一定要講到微距鏡頭。

微距鏡頭的特徵就是放大倍率都很高，多數能夠達到 1:1 的成像結果，一般鏡頭有個 0.5 倍的放大率已經是奇景了。

放大倍率 1:1 的意思表示最近對焦距離下，實物跟影像的大小是一樣，實物是 1cm，那在相機上就會佔據 1cm，也就是你拿尺量相機的 LCD 螢幕就是 1cm。

微距鏡頭 Sony FE 90mm f/2.8 G Macro OSS／出自 臺灣 Sony 官方網站

通常微距鏡頭都是定焦鏡頭，焦距都有 100mm 左右，攝影圈都會稱其為「百微」，這就是在說焦距 100mm 左右的微距鏡頭。

微距鏡頭的主要用途就是拿來拍一些小東西，像是昆蟲、花蕊、飾品、公仔…都可以。

用微距鏡頭拍鋼鐵人公仔／出自 Pixabay

你可能會好奇「為什麼焦距要那麼長？」，因為微距鏡頭都會用來拍攝螞蟻、蜜蜂、蝴蝶…等等這類的昆蟲。焦距不夠長，你就要很靠近主體才能拍得夠近，遠遠的拍就浪費放大倍率了，這時才會出現焦距 100mm 的微距鏡頭。

若你跟小編同樣不太喜歡昆蟲，並知道自己拍微距的目的都是一些靜物，那就可以選擇放大倍率稍差或是焦距短一點的微距鏡頭，這也會反應在價格上的。

移軸鏡頭

消除透視感 修正視角 使用時機受限 操作較複雜

移軸鏡頭的傾斜角功能會改變鏡頭角度，以此改變聚焦平面跟像平面之間的角度。想瞭解這一功能，首先得知道傾斜角的原理所在。

傾斜角原先的功能：對有景深的場景作深度聚焦

焦點焦點，不少人以為焦點就是一個點。不過，所謂的焦點其實是一個面。說清楚一點就是，在設定一個焦點的焦距後，離開鏡頭同一距離的任何物體都在焦點裡。

傳統鏡頭的聚焦平面跟像平面（影像感光元件）平行。位於聚焦平面前後的區域，離開聚焦平面越遠，焦點就越模糊。場景聚焦的部分一般稱為景深，光圈收窄就能擴大景深，聚焦於更多主體。

要顯出極深的主體景深，就得將光圈收得很窄，這麼做有幾個缺點：
– 衍射損害畫質
– 因為進入鏡頭的光線少了，ISO 感光度就提高，造成更多雜訊

如上圖所示，移軸鏡頭的傾斜角功能能調整聚焦平面和像平面之間的角度，解決這個問題。這一來，處於景深範圍的物體（包括從前到後）都能完全聚焦。

佳能的 TS-E 鏡頭配備 TS 旋轉系統，能以任意角度傾斜鏡頭。以下是各個鏡頭的傾斜角範圍：
-TS- E17mm f/4L：±6.5°
– TS-E 24mm f/3.5L II，TS-E50mm f/2.8L 微距鏡：±8.5°
– TS-E90mm f/2.8L 微距鏡，佳能 TS-E135mm f/4L 微距鏡：±10°

傾斜角功能適合用在哪些場景呢？

場景 1 ：讓深邃的景觀全部聚焦

TS-E50mm f/2.8L 微距鏡 / 焦距：50mm/ 手動曝光 (f/2.8、1/2000 秒)/ ISO 100/ 白平衡：自動

上圖中，由前景到遠處大家能看到多少山丘起伏呢？

要是這個場景用普通鏡頭拍攝，即使把光圈收到最窄也是沒辦法將山丘田野聚焦清楚、一網打盡。不過，只要調整聚焦平面，讓山丘都處於景深範圍內，整個構圖從前景到遠端都能對焦清楚，光圈放到相當明亮的f/2.8也沒問題。要是有的場景我們不想開高 ISO感光度，也不想把快門放得太慢，上面的功能就很有用了！

場景 2 ：近距離特寫的深度聚焦

TS-E50mm f/2.8L 微距鏡 / 焦距：50mm/ 手動曝光 （f/11 、0.4 秒）/ ISO 100/ 白平衡：自動

上圖拍的是餐桌上的多種點心佳餚，這樣的圖片在餐館菜單常會看到。一般碰到類似場景都會拍特寫，景深因此也會變得很淺。使用傳統鏡頭是很難讓所有主體都聚焦清楚的。還好，傾斜角功能正好解決了這個問題，只要能調到理想的傾斜角就行了！在產品攝影中，這一功能也很有用，不需使用焦點疊加。

使用傾斜角功能時我們看不見聚焦平面，不過這裡有個方法可以讓我們想像其位置。

想像一下，有兩個平面，其中一個跟鏡頭表面平行，另一個則跟影像感光元件平行。聚焦平面則從以上兩個平面的交界處開始。掌握了以上竅門，就有助於估算要讓聚焦平面處於理想位置所需的傾斜角了。

場景 3 ：只選定聚焦於框內的特定區域 

TS-E90mm f/2.8L 微距鏡 / 焦距：90mm/ 手動曝光 (f/2.8、1/640秒)/ ISO 100/ 白平衡：自動

傳統大光圈鏡頭要是從這個距離拍攝就會顯示更深的景深，而東京塔左右兩旁的區域全部都會對焦。這裡，除了東京塔和塔正前方的大樓外，其他區域都失焦了。這正是移軸鏡頭獨有的功能。

場景 4 ：微縮效果

TS-E135mm f/4L 微距鏡 / 焦距：135mm/ 手動曝光 (f/4、1/1250秒)/ ISO 100/ 白平衡：自動

看起來很熟悉吧？這就是正宗的「微縮效果」，是以移軸鏡頭調整聚焦平面，在後者與地面交接時拍出的視覺效果。我們也有「微縮效果」創意濾鏡，用數碼方法做到同一個效果，不過聚焦平面的調整範圍不大。

照片中看起來像微縮模型，但實際物體當然不是這個樣子。拍攝類似的場景時一般都會拉近特寫，導致景深非常淺。「微縮效果」之所以得名，是因為效果跟拍攝微縮模型的照片很接近。

反射鏡頭

獨特光圈形狀 價格實惠 畫質鬆軟 光圈較小

前面提到過超望遠鏡頭的特徵，通常鏡身比較長、比較重，而且也不便宜。那有沒有便宜的替代方案呢？答案就是反射鏡頭了。鏡頭外觀如下圖。

反射鏡頭 Canon Reflex 500mm f/8 S.S.C.／出自 國外 Canon 官方網站

先來看看為什麼反射鏡頭能夠達到超長的焦距，鏡頭內部結構如下圖。當光線進入鏡身之後，內部的曲面鏡結構會反射光線到中間的鏡片，然後再反射至相機機身上。

反射鏡頭內部結構／出自 維基百科

透過光線三度往返而鏡身內，光線行走距離增加，焦距也就增加了。多數反射鏡頭的焦距都能達到 500mm 或甚至是 1000mm。由於鏡片結構簡單，直接反應在價格上面。

不過你可能也發現了，要做出這種反射鏡頭，中間必須要有一片不透光的鏡片結構，負責在鏡頭內部反射光線，讓光線走得更長一點。

因此，光圈的形狀並不是常見的葉片結構，而是環狀結構，長得就像是甜甜圈。這也連帶影響散景效果，像是下圖的散景就是甜甜圈形狀的。

甜甜圈散景效果／出自 birdvideo123 YouTube 頻道

前面講了很多反射鏡頭的特色，感覺應該是很容易大賣的鏡頭才是，但現在市面上好像很少看到？是的，反射鏡頭已經逐漸被市場淘汰了。

小編認為最重要的因素是畫質不夠銳利。由於光線會三度往返才讓相機機身接收到，影像銳利程度就會下降，這也是反射鏡頭本質造成的問題。在這個影像畫質當道的年代，要是拍出來的畫面不夠細緻，很難讓人覺得這是現代產品。

而光圈不夠大也是反射鏡頭的致命傷，只要光圈不夠大，光線就不夠，快門速度也快不起來，只能適合拍一些時常靜止不動的動物，像是大象、獅子、老虎之類的動物，想拍鳥類可能要搭配一些運氣才有機會。

何謂大三元鏡頭?

一、所謂照相機的大三元攝影鏡頭

1、鏡頭24一70 mm f2.8光圈

2、鏡頭16一35mm f2.8光圈

3、鏡頭70一200mmf2.8光圈

二、鏡頭三個大三元的用途

1、鏡頭24一70mm，f2.8光圈的鏡頭的運用。這個鏡頭拍攝人像和靜物，比較實用。不論是戶外人像攝影，或者攝影棚裡人像攝影，用途都比較廣泛，使用方便，鏡頭成像也比較好。由於本鏡頭是一個小廣角，大光圈。特別是在戶外拍攝人像使用當中，不論是構圖或者是用光，在拍攝時，可退可進，游刃有余都是比較方便使用的一款鏡頭。

2、鏡頭16一35m，f2.8的光圈，這款鏡頭是大光圈，超廣角鏡頭。是拍攝風光銳利的武器，特別是拍攝建築發揮了重要的作用。拍攝風光時，可以利用線條透視和大氣透視，通過超廣角鏡頭原理進行創作，拍攝的作品大氣壯觀。拍攝建築時，通過廣角透視畸變的原理進行拍攝，可以拍出創意的攝影作品來。給人以強大的視覺沖擊力。

3、70一200mm f2.8的光圈，這一款鏡頭是大光圈長焦鏡頭。主要拍攝人像和風景。在拍攝人像時，可以把人物拉近拍攝人物的特寫。在拍攝風景時，通過長焦鏡頭的原理可以拉近壓縮風光攝影的畫面。使畫面具有，縱深感，層次感，立體感，空間感。

作為攝影師，只是喜歡攝影鏡頭的大三元，是遠遠不夠的，攝影師必須利用大三元鏡頭的原理，創作優秀的攝影作品。